“十七岁日本影戏”并不是一个只对应单部作品的片名，，，，，，网络上还常把《17才》《17岁的风物——少年看到了什么》等作品混称为《十七岁》。。
。。若是你看到的影戏是以一名十七岁少年杀死母亲、随后骑车脱离家乡并在日本各地游走为起源，，，，，，那么通常指的是若松孝二执导的《17岁的风物——少年看到了什么》。。
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这部影戏的下场不是古板悬疑片那种“揭开真相、完成审讯”，，，，，，也不是校园青春片式的息争下场。。
。。它更关注少年在出走途中望见了什么，，，，，，以及这些见闻是否真的改变了他。。
。。影片最后留下的重点，，，，，，不是少年有没有获得一个明确归宿，，，，，，而是他依然没有真正完成从“望见”到“明确”的转变。。
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先确认你看的是否是这个版本

• 片名线索：完整片名通常包括“17岁的风物——少年看到了什么”，，，，，，日文片名为《17歳の風景 少年は何を見たのか》。。
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• 剧情线索：开头是十七岁少年杀死母亲，，，，，，之后骑自行车脱离原来的生涯情形。。
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• 叙事气概：影片不像通俗青春影戏那样围绕恋爱、考试或同砚关系睁开，，，，，，而是带有公路片、社会视察和政治寓言的特点。。
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• 容易混淆的情形：若是你看到的是校园恋爱故事，，，，，，或者主角主要在学校和家庭之间生涯，，，，，，那么很可能是另一部被译成《十七岁》或《17才》的日本影戏，，，，，，下场不可直接套用下面的剖析。。
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《十七岁的风物》主要讲了什么

影片中的少年在极端事务之后脱离家庭，，，，，，最先一段没有明确目的地的旅程。。
。。他一起经由差别地方，，，，，，也接触随处境各异的人。。
。。外貌上看，，，，，，他是在逃离杀人事务，，，，，，现实上更像是在逃离原本无法相同的家庭、社会和自我。。
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这段旅程没有被拍成一场轻松的生长旅行。。
。。少年虽然一直移动，，，，，，却很少自动诠释自己的情绪，，，，，，也没有通过长篇对白告诉观众他究竟在想什么。。
。。观众看到的更多是他的默然、旁观和反映。。
。。这种处理方式使影戏显得冷峻，，，，，，也让“他为什么杀人”这个问题始终不可被一个简朴谜底完全概括。。
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影片并没有把弑母行为处理成值得赞美的反抗。。
。。少年可能遭受过压制，，，，，，也可能处在缺乏相同的家庭情形中，，，，，，但这些配景只能资助观众明确他的处境，，，，，，不可直接替他的犯罪行为辩护。。
。。影戏真正想泛起的是：一个人怎样在家庭失效、社会冷漠和个人关闭交织的情形里逐渐失去正常的表达方式。。
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十七岁日本影戏下场究竟是什么意思

下场没有给出古板意义上的谜底

影片最后没有用一个明确的反转来说明少年着实尚有心事，，，，，，也没有安排一场完整的后悔、审讯或家庭息争。。
。。因此，，，，，，最后看起来像是“什么都没有解决”。。
。。这种感受并不是剧情缺失，，，，，，而是导演有意保存的开放性。。
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少年从家中脱离以后，，，，，，身体上走了很远，，，，，，但精神上并没有因此自动成熟。。
。。他望见了日本差别地方的情形，，，，，，也望见了成年人、边沿人和通俗人各自的生涯状态，，，，，，可“望见”不即是“明确”。。
。。他只是从关闭的家庭空间进入更大的社会空间，，，，，，却没有连忙获得判断天下和面临自己的能力。。
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“风物”不但是沿途的自然景致

片名中的“风物”可以明确为少年一起看到的社会切面。。
。。自然景观、都会空间、生疏人和种种生涯状态，，，，，，配合组成了他眼中的日本。。
。。导演并不是纯粹想展示旅行蹊径，，，，，，而是借少年这个险些不语言的视察者，，，，，，让观众看到一个年轻人面临成人社会时的疏离感。。
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若是把影戏只明确成“少年杀人后逃跑”，，，，，，就会忽略片名提出的第二个问题：少年事实看到了什么？？？？他望见了家庭之外的天下，，，，，，也望见了社会中同样保存的暴力、冷漠和无法相同。。
。。但影戏没有确认他是否已经把这些情形转化为真正的自我熟悉，，，，，，这正是最后不提供明确谜底的原因。。
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少年有没有被救赎

从最后的处理来看，，，，，，不可简朴说少年已经被救赎，，，，，，也不可说他的旅行完成了生长。。
。。古板作品中的“出走”通常意味着主人公获得新生，，，，，，但这部影戏中的出走更靠近一种悬置：他脱离了原来的地方，，，，，，却没有找到可以替换原有家庭的精神归宿。。
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因此，，，，，，最后更像是把问题重新交还给观众。。
。。少年是否会悔悟、是否会肩负效果、是否还能重新建设与他人的关系，，，，，，影片没有用明确情节替观众决议。。
。。这样的开放下场也意味着，，，，，，不可仅凭最后的几个镜头武断地解读为“他已经死了”“他乐成逃走了”或“他彻底变好了”。。
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为什么这部影戏看起来特殊压制

第一，，，，，，主人公的年岁自己就具有象征意义。。
。。十七岁处在未成年与成年之间，，，，，，既被要求肩负责任，，，，，，又缺乏真正处理重大问题的能力。。
。。少年已经做出了成年人才碰面临的严重行为，，，，，，却仍然用近乎孩子般的默然和逃避来面临效果。。
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第二，，，，，，影戏刻意削弱了戏剧化情节。。
。。它没有一连使用追捕、冲突息争释推动故事，，，，，，而是让少年在路上停留、视察和经由。。
。。关于期待“完整破案”或“明确下场”的观众来说，，，，，，这种节奏会显得缓慢，，，，，，但它也强化了人物精神状态的朴陋。。
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第三，，，，，，家庭问题并没有被单独处理成一个私人悲剧。。
。。影片把少年的行为放到更大的社会配景中考察，，，，，，体现家庭、教育、社会情形和成年人天下都可能影响一个年轻人的生长。。
。。不过，，，，，，这种表达并不料味着所有责任都可以推给社会，，，，，，而是提醒观众不要用“少年天生邪恶”或“只要离家就能改变”这样的简单诠释概括问题。。
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寓目和明确这部影戏时的注重点

• 不要把它当成通俗青春片：“十七岁”在这里不是恋爱滤镜，，，，，，而是一个人在未成熟状态下遭遇极端现实的年岁节点。。
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• 不要只寻找作案念头：影片有意阻止把行为归结为一个神秘或一句台词，，，，，，家庭压制与社会失语只是明确人物的部分线索。。
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• 不要把旅行等同于生长：少年走过的路越长，，，，，，并不代表他已经完成反省。。
  。。身体上的移动和精神上的改变是两回事。。
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• 不要把开放下场当成没有下场：影片把“少年将怎样面临自己”留在银幕之外，，，，，，开放性自己就是最后的表达方式。。
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一句话明确下场

《17岁的风物——少年看到了什么》的下场，，，，，，可以明确为：少年脱离了原来的家庭，，，，，，却还没有真正走出心田的关闭；；；；；他望见了更大的天下，，，，，，但影戏没有证实他已司明确这个天下，，，，，，更没有替他完成赎罪与生长。。
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若是你搜索的“十七岁日本影戏”不是以少年弑母后出走为主线的《17岁的风物》，，，，，，就应领先核对片名全称、导演或演员，，，，，，再举行下场剖析。。
。。差别作品共用“十七岁”这一中文译名，，，，，，剧情和最后寄义可能完全差别。。
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校对：李梓萌(FZlHHgmlPxhACBItHaE3fb6dpCj35Y)